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逢雪寄人 v]UU&Jq8U  
 夜月不落孤灯长， v]UU&Jq8U  
无根雪水比春江。 v]UU&Jq8U  
我寄白雪三千片， v]UU&Jq8U  
 君报红豆应以双。 v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
意思： 西窗常淡白,好象夜夜都有月,月下老人却睡去,只教我乖乖守月苦相思. v]UU&Jq8U  
        试问人约黄昏后,我待月落无人问,休向苍茫大地寻所有,梦里依稀花亦含泪,天有何道? v]UU&Jq8U  
        无酒载歌嬉嫦娥,月宫今添几多伤心客,某某只敬长情水,泪飞化着人间相思雨. v]UU&Jq8U  
        万籁寂寂泣如雷,长歌短呤无人闻,吵醒月老重作媒,永把XX许给我,了却黄昏了却月.  

浪淘沙令（南唐 李煜）  v]UU&Jq8U  
帘外雨潺潺，春意阑珊。 v]UU&Jq8U  
罗衾不耐五更寒。 v]UU&Jq8U  
梦里不知身是客，一晌贪欢。  v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
独自莫凭栏，无限江山， v]UU&Jq8U  
别时容易见时难。 v]UU&Jq8U  
流水落花春去也，天上人间。  v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
【赏析】一般认为这是李煜的绝笔之作。首句从雨写起，然后写人。由于天冷，词人被冻醒了，梦也被惊破，听到窗外潺潺春雨，感到天气阵阵春寒，抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来，并由此感到“春意阑珊”（阑珊，将近衰落的意思）；下片词人先宕开一笔，“独自”句是自我劝诫，因为“无限江山”已属他人。“别时容易见时难”“ 天上人间”在这里是对最后一别的无限伤感。而梦中梦后，“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也是用暗喻写来日无多，不久于人世，抒发自己的无限辛酸之情。全词使用今昔对比的手法极写自己的悲痛之情。 v]UU&Jq8U  
名篇赏读

春思 （唐）李白 v]UU&Jq8U  
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 v]UU&Jq8U  
当君怀归日，是妾断肠时。 v]UU&Jq8U  
春风不相识，何事入罗帷？ v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
子夜吴歌 （唐）李白 v]UU&Jq8U  
长安一片月，万户捣衣声。 v]UU&Jq8U  
秋风吹不尽，总是玉关情。 v]UU&Jq8U  
何日平胡虏，良人罢远征。 v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
玉阶怨 （唐）李白 v]UU&Jq8U  
玉阶生白露，夜久侵罗袜。 v]UU&Jq8U  
欲不水精帘，玲珑望秋月。 v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
怨情 （唐）李白 v]UU&Jq8U  
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 v]UU&Jq8U  
但见泪痕湿，不知心恨谁。 v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
闺情 （唐）李端 v]UU&Jq8U  
月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。 v]UU&Jq8U  
披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声。 v]UU&Jq8U  
  v]UU&Jq8U  
江南行 （唐）张潮 v]UU&Jq8U  
茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。 v]UU&Jq8U  
妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。 v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
江南曲 （唐）于鹄 v]UU&Jq8U  
偶向江边采白菽，还随女伴赛江神。 v]UU&Jq8U  
众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。 v]UU&Jq8U  
v]UU&Jq8U  
江南曲 （唐）李益 v]UU&Jq8U  
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 DFQp<Eq]7  
早知潮有信，嫁与弄潮儿。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
望夫石 （唐）王建 DFQp<Eq]7  
望夫处，江悠悠，化为石，不回头。 DFQp<Eq]7  
山头日日风复雨，行人归来石应语。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
竹枝词（一） （唐）刘禹锡 DFQp<Eq]7  
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 DFQp<Eq]7  
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 DFQp<Eq]7  
竹枝词（二） （唐）刘禹锡 DFQp<Eq]7  
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 DFQp<Eq]7  
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
梦江南 （唐）温庭筠 DFQp<Eq]7  
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是。 DFQp<Eq]7  
馀晖脉脉水悠悠，肠断白菽洲！ DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
思帝乡 （唐）韦庄 DFQp<Eq]7  
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。 DFQp<Eq]7  
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！ DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
寄人 （唐）张泌 DFQp<Eq]7  
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 DFQp<Eq]7  
多情只有春庭月，犹为离人照落花。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
江陵愁望有寄 （唐）鱼玄机 DFQp<Eq]7  
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。 DFQp<Eq]7  
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
江南行 （唐）张潮 DFQp<Eq]7  
茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。 DFQp<Eq]7  
妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
江南曲 （唐）于鹄 DFQp<Eq]7  
偶向江边采白菽，还随女伴赛江神。 DFQp<Eq]7  
众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
江南曲 （唐）李益 DFQp<Eq]7  
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 DFQp<Eq]7  
早知潮有信，嫁与弄潮儿。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
望夫石 （唐）王建 DFQp<Eq]7  
望夫处，江悠悠，化为石，不回头。 DFQp<Eq]7  
山头日日风复雨，行人归来石应语。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
竹枝词（一） （唐）刘禹锡 DFQp<Eq]7  
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 DFQp<Eq]7  
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 DFQp<Eq]7  
竹枝词（二） （唐）刘禹锡 DFQp<Eq]7  
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 DFQp<Eq]7  
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
梦江南 （唐）温庭筠 DFQp<Eq]7  
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是。 DFQp<Eq]7  
馀晖脉脉水悠悠，肠断白菽洲！ DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
思帝乡 （唐）韦庄 DFQp<Eq]7  
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。 DFQp<Eq]7  
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！ DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
寄人 （唐）张泌 DFQp<Eq]7  
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 DFQp<Eq]7  
多情只有春庭月，犹为离人照落花。 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
江陵愁望有寄 （唐）鱼玄机 DFQp<Eq]7  
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。 DFQp<Eq]7  
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 DFQp<Eq]7  
  DFQp<Eq]7  
相见欢 (五代南唐)李煜 DFQp<Eq]7  
无言独上西楼。月如钩。 DFQp<Eq]7  
寂寞梧桐深院锁清秋。 DFQp<Eq]7  
剪不断。理还乱。是离愁。 DFQp<Eq]7  
别是一般滋味在心头。

被打开的心窗 DFQp<Eq]7  
自语 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
昨夜 DFQp<Eq]7  
我曾尘封了心伤 DFQp<Eq]7  
我曾禁锢了心窗 DFQp<Eq]7  
所有的遐想 DFQp<Eq]7  
象一树雪地风景 DFQp<Eq]7  
沉默在孤立的寒冷中 DFQp<Eq]7  
慢慢熄灭 DFQp<Eq]7  
光秃秃的枝梢 DFQp<Eq]7  
在风中寂寥的空响 DFQp<Eq]7  
沉入静静的墓场 DFQp<Eq]7  
在心底遗留下的 DFQp<Eq]7  
只有空阶雨后的滴落声 DFQp<Eq]7  
和一地飘落的沧桑 DFQp<Eq]7  
今天 DFQp<Eq]7  
是你突降的天光 DFQp<Eq]7  
照亮了谷底流绿 DFQp<Eq]7  
绚烂了松林滴翠 DFQp<Eq]7  
是你浓郁的芬芳 DFQp<Eq]7  
让我生命中的能量 DFQp<Eq]7  
无尽的燃烧 DFQp<Eq]7  
让我身体里的热血 DFQp<Eq]7  
狂野的奔流 DFQp<Eq]7  
我是被你打开的窗 DFQp<Eq]7  
踏着雪映中的月光 DFQp<Eq]7  
就和你 DFQp<Eq]7  
演绎一段爱情的传奇 DFQp<Eq]7  
缔造一出红尘的神话 DFQp<Eq]7  
纂写一首秀美的篇章 DFQp<Eq]7  
谱响一曲神界人间的绝唱。。。。。。 

  相思的泪 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
  今夜的寂寞 DFQp<Eq]7  
    在这片月光下的荷塘 DFQp<Eq]7  
             DFQp<Eq]7  
    正抖落昨天浪漫的记忆 DFQp<Eq]7  
    DFQp<Eq]7  
    苍老的相思 DFQp<Eq]7  
    DFQp<Eq]7  
    混合不禁的泪水 DFQp<Eq]7  
   小心翼翼地跌落在黑夜 DFQp<Eq]7  
  DFQp<Eq]7  
   让干涸了千年的乌江 DFQp<Eq]7  
   DFQp<Eq]7  
   泛滥成一江的春水 DFQp<Eq]7  
   DFQp<Eq]7  
   小舟 DFQp<Eq]7  
    DFQp<Eq]7  
   重载一船思念   DFQp<Eq]7  
    缓缓驶去你方向

思念的对白本 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
蒙胧中，你离我而远去 DFQp<Eq]7  
孤独的心象风中摇曳的烛火 DFQp<Eq]7  
千万次喊着你的名字 DFQp<Eq]7  
却一次次从梦中惊醒 DFQp<Eq]7  
依稀你又回来 DFQp<Eq]7  
激动的泪水如雪花般纷纷落下 DFQp<Eq]7  
却没有了往日的默契 DFQp<Eq]7  
象火炉旁消逝的雪花 DFQp<Eq]7  
每一次尴尬眼神的交汇 DFQp<Eq]7  
每一次惜痛的擦身而过 DFQp<Eq]7  
是那么熟悉而又陌生 DFQp<Eq]7  
却因有一丝丝的感动 DFQp<Eq]7  
相互的沉默是因往日的浓烈 DFQp<Eq]7  
征途的归程只有蓝色的忧郁 DFQp<Eq]7  
电话的那一头是你的欢笑 DFQp<Eq]7  
这一头却是面对照片无言的对白

深深地思恋 DFQp<Eq]7  
DFQp<Eq]7  
在没有你的季节 DFQp<Eq]7  
思恋不受控制般泛滥 DFQp<Eq]7  
像一阵风吹过 DFQp<Eq]7  
在你的城市，故乡，和你呆过的地方 DFQp<Eq]7  
洒满了深深的愁绪 DFQp<Eq]7  
抑或是轻轻地拂过 DFQp<Eq]7  
在你的发梢，脸旁，和你寂寞的心房 DFQp<Eq]7  
带来我心碎的音调 DFQp<Eq]7  
也许，关于未来，关于时光 DFQp<Eq]7  
关于梦的方向 DFQp<Eq]7  
是否？ DFQp<Eq]7  
远方的你 DFQp<Eq]7  
和我一样是迷惘，是惆怅

凤栖梧（宋 柳永）  cC*WZ]  
伫倚危楼风细细。 cC*WZ]  
望极春愁，黯黯生天际。 cC*WZ]  
草色烟光残照里。 cC*WZ]  
无言谁会凭阑意。 cC*WZ]  
  cC*WZ]  
拟把疏狂图一醉。 cC*WZ]  
对酒当歌，强乐还无味。 cC*WZ]  
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
cC*WZ]  
一剪梅 cC*WZ]  
cC*WZ]  
cC*WZ]  
红藕香残玉簟秋。 cC*WZ]  
轻解罗裳，独上兰舟。 cC*WZ]  
云中谁寄锦书来？ cC*WZ]  
雁字回时，月满西楼。 cC*WZ]  
  cC*WZ]  
花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。 cC*WZ]  
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
赏析： cC*WZ]  
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是： cC*WZ]  
cC*WZ]  
红藕香残玉簟秋。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。同样是说荷花凋残，秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思。如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的： cC*WZ]  
cC*WZ]  
轻解罗裳，独上兰舟。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”，是丝绸制的裙子。“兰舟”，即木兰舟，船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌•湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一。其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。所以，她宕开一笔，写道： cC*WZ]  
cC*WZ]  
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
前两句是倒装句。这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首•行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首•青青河畔草》）的怨言。所以，这里作者这样写，不言情而情已自见。这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时。”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的。但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义。雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思。其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了： cC*WZ]  
cC*WZ]  
花自飘零水自流。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”。要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。唯其如此，所以底下两句： cC*WZ]  
cC*WZ]  
一种相思，两处闲愁。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答： cC*WZ]  
cC*WZ]  
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着。这里，作者对“愁”的描写，极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系。所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”诚然，李作比之范作已胜一筹。“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱。 cC*WZ]  
cC*WZ]  
由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到

辛苦了！收集这么多的古情诗！

晴天恨海！