[分享]自由摄影师游莉（eris yo） [复制链接]

游莉:我私人的乡愁 Fg]?zEa  
发表时间：2009-12-08 Fg]?zEa  
来源：无忌原创 Fg]?zEa  
作者：满异 Fg]?zEa  
点击查看：   无忌影展：游莉·寂静的纬度 Fg]?zEa  
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    自由摄影师游莉（eris yo）从2007年开始沿着中国北方国境线旅行拍摄，途径辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古和甘肃等地。游莉的影像不是风光片，也不是单纯的记录，其中不乏叙事，但更多突显的是情绪和氛围。正如她所说，“这个系列中的景物都是和人紧密相关……可以从中看到人的生存痕迹和他们与大环境的关系。”而更重要的是对于摄影师自身而言，这是一次重新认识家乡北方的历程，“本应该熟悉的地方常常有异乡的感觉……我想在照片中展示这些细节，自己的状态，空落落的，私人的乡愁。” Fg]?zEa  
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    色影无忌：你拍摄的地理路线大致是怎样，走了多长时间和多少路程？随身携带的都有些什么？ Fg]?zEa  
    游莉：2007年开始，时间断断续续，沿着北方国境，从东到西，路线包括辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古和甘肃。随身带的就是衣物、一部相机和胶卷，还有省级地图。 Fg]?zEa  
    色影无忌：一开始是出于什么原因而踏上旅途的？ Fg]?zEa  
    游莉：我大概离开北方6年之后开始重新回去认识这个地方，想看看它究竟是什么样子，而不是把对它的认识停留在书本或者别人的体验里。虽然在北方长大，但是反而有云深不知处的感觉。小时候总是对别处有幻想，故乡是想要逃离的地方。背井离乡让我更清楚的认识到自己的不同之处，这是一种视角的转换。跳出去看自己，会想了解自己更多。 Fg]?zEa  
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    色影无忌：又是什么吸引着你不断走下去？ Fg]?zEa  
    游莉：重新回到北方之后，很多记忆中的东西已经消失了，本应该熟悉的人和地方却很陌生，反而常常有异乡的感觉，整个变化的过程对我来说是完全缺失的，你可以在我照片中看到人和景物都是匿名的，保持着距离，这也代表着我们之间的关系，这种疏离感渗透在很多细节之中，和记忆交错而行。我想在照片中展示这些细节，自己的状态，空落落的，私人的乡愁。帕慕克说养分吸取未必来自根部，而是通过无根性。我想就是这个意思。 Fg]?zEa  

  色影无忌：你的作品中，好像有一种气质贯穿所有照片，和流放、边境、冻土、荒芜等这些词有关…… Fg]?zEa  
        游莉：你说的气质，我把它理解成氛围，它是开放性的，在画面中叙事，把情绪延伸到四条边之外。世界不仅仅在我们周围，也在我们的脑海中。有一些影像就在心里，从个人传达给公众，它们之间的共性是打开这扇门的钥匙。画面要“空”，要留，适可而止，更整体的概念去让不同的观众去做不同的解释。我喜欢时空模糊的感觉，那些与我有共鸣的人，会把其中的“留白”延伸到他们私人的感知中去。 Fg]?zEa  
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        色影无忌：似乎人的特质被削弱而突出整个空间的感受，人完全融入风景，是这样吗？风景，或空间，对你意味着什么？ Fg]?zEa  
        游莉：这个系列中的景物都是和人紧密相关，不是单纯的风光片，可以从中看到人的生存痕迹和他们与大环境的关系。大自然处于被人类影响的初始阶段，同时人的生存也依附其中。在这些边陲小镇，人们生活的速度被放缓了，可以从细微之处看到其中的问题，但是这些问题是隐性的，看上去溶入一种静谧之中。人物和空间在这里是一体的，人是风景的一部分。空间的改变也暗示着人类历史的进程，所以它有社会化的一面。这也包含了我对这个世界的理解。 Fg]?zEa  
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        色影无忌：看你的照片，会联想到希腊导演安哲罗普洛斯，尤其是他的“国境三部曲”。你对电影或其他艺术门类有什么喜好吗？ Fg]?zEa  
        游莉：绘画，我想我从中学到了如何观察世界和自我表达。书籍，音乐和电影也是一部分，安哲罗普洛斯是我非常喜欢的导演，他是运用视觉语言的大师，他镜头下呈现出的画面总能在我心里一击即中。我想那就是“钥匙”。国境三部曲也是在表达界限和距离的故事，这个界限不止分开国家的地域，历史和文化，也代表着人们内心的隔阂，沟通和时间的障碍。

色影无忌：你之前写到过那个失去左手的人和远处白房子的故事，很有隐喻的意思。这样的故事，似乎可以帮助观众更好的进入你的影像？ Fg]?zEa  
        游莉：旅行就像浓缩的命运。总有些不可知的力量贯穿始终。不同的人会带来完全不同的经验。他们会把我和走过的地方联系起来，会赋予一个地点更多的意义。比如白色的房子，看上去只是普通的建筑物，但如果他告诉你，在那他失去过一只手，就意味着更多，代表着一个人的故事。前几天看见别人写到，我的照片中反复出现了“路”，似乎一直在寻觅着什么，这或许是潜意识的作用，也能解释我的无所适从。 Fg]?zEa  
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        色影无忌：另一个系列“写给叶子”全然关于感性，故事感被完全剔除了。谈谈这个系列吧。 Fg]?zEa  
        游莉：那是我幻想中的对话，这里没有他人的痕迹，窃窃私语。我是过分内向的人，甚至会避免别人看出自己的喜恶。就像下雪一样，秘密被白色覆盖着。我更倾向于去观看它但不去谈论它。面对自然，经常会怀疑自己的存在感，这种怀疑还是会指向那三个终极的老问题：我们是谁？我们从哪里来？到哪里去？这么说的话，我是有遁世情结的。

色影无忌：辞职以前你在做什么？ Fg]?zEa  
        游莉：辞职之前是媒体的摄影记者。 Fg]?zEa  
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        色影无忌：现在作为自由摄影师，生活来源主要靠什么？ Fg]?zEa  
        游莉：自由摄影师的生活来源状况可想而知。但如果它是生活的一部分的话，也是我自己的选择。我已经足够幸运暂时还能去做自己喜欢的事情。 Fg]?zEa  
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        色影无忌：接下来打算去哪里拍？ Fg]?zEa  
        游莉：在北方……或许有机会去更多的地方，拍下任何触动我内心的风景。 : |*,Lwvd  
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        关于摄影师 : |*,Lwvd  
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        游莉 : |*,Lwvd  
        沈阳师范大学艺术学院 版画水彩专业 : |*,Lwvd  
        北京电影学院图片摄影进修班 : |*,Lwvd  
        媒体摄影记者 : |*,Lwvd  
        现生活在中国沈阳

个人网站：www.erisyo.cn : |*,Lwvd  
作品欣赏 : |*,Lwvd  

图片:0Q5401Y501.jpg

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寂静的纬度 : |*,Lwvd  
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    游莉 : |*,Lwvd  
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　  时令已过立冬，来自西伯利亚的寒流提前把内蒙的风景变得严酷起来。始料不及的温度使人的穿戴看起来像是刚刚着陆的宇航员。呼吸着空气中熟悉的煤灰味，才真切地意识到自己终于又回到久违的故乡了。北方这个对我来说如此有吸引力的地区，究竟有多少只是停留在自己的想象和概念里？又有多少是道听途说？ : |*,Lwvd  
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    从鸭绿江大桥到长白山，从抚远到漠河；大兴安岭到库布奇沙漠，一路上停停走走的几十个城镇村落，散落在这些令人神往的名字中间，最后串联起我由东到西的北方国境之旅。对于一个乡、一个镇来说，一条相对热闹的街道，就是居民的日常活动中心。不少地方甚至连水电都没有，更不用说没有电视信号、酒店、宾馆、商业街了。往来的交通设施因为人口稀少的原因，也降低为一天甚至几天一班公车的频率。地域的特点和交通的不便，使得人们需要的物资全部依赖外界的运输。在为数不多的小商店里，货架上都只是最简单的生活必需品。没有过多的选择，物质的需要自然降到最低。一段时间过后，我的生活越来越简单，只是心情在走、眼睛在看。 : |*,Lwvd  
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    大兴安岭中普通规模的储木厂，铺天盖地的采伐数量令人震撼。冬季，伐木工人进山采伐，把木材运出深山，储存在大兴安岭铁路沿线的各个储木厂。继而在接下来的一年之中，由往来于南北的列车输往各地。这些堆积得如山丘一般大小的木材，延伸为绵绵的曲线，消失在视野不及之处。把那些在其中走动的林业工人衬托得更小；而置身于广袤的呼伦贝尔草原正中，压倒性的孤寂气氛让人难免质疑自身的存在。在四野只有地平线的地方，界限或者类似的词汇都显得格外荒诞。然而也许就在脚下，就是两国曾经争夺疆土的所在。 : |*,Lwvd  
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在珍宝岛，我去参观了祖父在当兵时曾经走过的战壕。那里对我来说完全陌生，却似乎又与自己维系着隐秘的关联。站在潮湿昏暗的战壕中，通过细小的望口看出去，野花在黄昏的斜阳下发疯似的开满大地。鲜花之间，却仍然矗立着“地雷勿近”的提示碑。有一天，我和一个赶马车的老人坐在山坡上歇脚，望着远处蜿蜒的额尔古纳河出神。许久之后，他从旁边的小树上摘下一枝梨花，把山脚下一座白色的房子指给我看——那是他年轻时候工作的生产队的小作坊。在那儿，他失去了一只左手。转过身，他对我说，“现在再来这里，心里可不得劲儿了……”这一瞬间，我仿若看到了一个人的命运与这些风景的某种联系。 : |*,Lwvd  
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    很难界定，究竟是在哪个路口或者乡间阡陌，令人刹那间领会到什么。恰恰是一些微不足道的小事，构成了闪烁其词的偶然，如聚沙一般渐渐堆积成我整个行程的基调。这些地方的所见、这些人的故事，最后成为了我的经历，我的故事。我用照相机收拢的、再呈现出的，是我私人的乡愁。它们关乎我从哪里来和那无所适从的时间。

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旅途中的摄影师游莉

好强！！支持一下！！！

好吧！累赘！！！

强女  游氏好女儿

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