[贴图]游本昌 [复制链接]

引用第14楼游祥标于2008-10-01 16:22发表的 : z,P:i$  
济公不愧是济公,演讲的动作都那么幽默!!!! z,P:i$  

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同感、

目录  z,P:i$  

1. 曾险些与《济公》擦肩而过
2. 79个“小人物”造就出“大演员”
3. 为艺术理想“下海”屡屡受挫
4. 75岁重演《济公》挑战经典
5. 是济公改变了我的艺术观
6. 剃度出家 感受寺院生活

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人物资料 z,P:i$  
　　 游本昌(10张) z,P:i$  
　姓名：游本昌 z,P:i$  
　　法号：乘培 z,P:i$  
　　寺庙：法藏寺 z,P:i$  
　　师父：兴慈法师 z,P:i$  
　　家庭：父母、姐妹六人中唯一的男孩。 z,P:i$  
　　职业：1956年自上海戏剧学院毕业分配到中央实验话剧院，现任北京本昌文化艺术传播中心董事长。 z,P:i$  
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生平 z,P:i$  
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1933年9月16日出生于海陵区。1939年起，先后在上海、南京等地的小学读书，南京市考棚小学毕业后，曾就读于南京育群中学、商业职业学校、上海立信会计学校。1951年高中毕业，由南京市文联推荐加入南京文工团。1952年初随团调任上海华东人民艺术剧院演员，同年入上海戏剧学院表演系学习。1956年毕业后，分配到中央实验话剧院任演员。1980年加入中国戏剧家协会。1994年创办北京本昌艺术传播中心。现为北京本昌影视文化有限公司董事长。 z,P:i$  
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学习生涯 z,P:i$  
　　1949年游本昌在南京钟英中学学习时，因主演话剧《胜利之歌》在南京市学生业余戏剧比赛中获奖。 z,P:i$  
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从艺生涯 z,P:i$  
　　1959年起，先后在《一仆二主》、《英雄列车》、《百丑图》、《棠棣之花》、《大雷雨》、《黑奴恨》、《桃花扇》等话剧中扮演各种角色，尤其在《克里姆林宫的钟声》里成功地扮演了列宁，体现了伟人的外部形象和精神气质，参加了列宁诞辰九十周年纪念演出。1960年任少年电视演出队表演教员，兼导儿童电视剧。1962年参与创建中央电视台少年电视演出队（即银河少年艺术团）担任表演教师并导演了我国第一部少年儿童电视剧《扣子》。1969年、1975年分别在话剧《槐树庄》、《枫树湾》中运用一系列性格化的造型手段，成功塑造了两个性格迥异的地主形象。1973年起参与导演了中央电视台少儿部《大轮船来了》、《不寻常的故事》等一批少年儿童电视剧。1977年饰演话剧《枫叶红了的时候》中的政治骗子陆峥嵘。1978年在金山导演话剧《于无声处》时任副导演，同年起，在中央电视台“文学宝库”节目中饰书库爷爷，介绍世界著名作家并参与导演部分作品改编的电视剧，作品有安徒生童话《白雪公主》、《万卡》、《七个铜板》等，其中《鲁迅和他的作品<故乡>》获全国少年儿童电视剧一等奖。1979年在话剧《大风歌》中饰吕产，该剧获庆祝建国三十周年献礼演出一等奖。1981年主演并参与导演了中央电视台少儿部电视剧《孔乙己》。1981年借调到电视剧艺术委员会协助金山同志参与了初创时期的工作。受邀参加了中央电视台1984、1987、1988年三届春节联欢晚会，主演小品《孙二娘开店》、《急诊》，哑剧《淋浴》等。 z,P:i$  
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所获奖项 z,P:i$  
　　1985年因主演由杭州电视台和上海电视台联合摄制的经典电视剧《济公》享誉海内外，被誉为“活济公”，并连获大众电视金鹰奖“最佳男主角”奖、太平洋杯“青年最喜爱的电视男演员”奖。1994年成立北京本昌文化艺术传播中心，制作二十集电视系列剧《济公游记》，并担任导演、主演、出品人。2000年制作并导演、主演电视系列幽默哑剧《哑然一笑》。　2002年参加中央电视台国际频道《走遍中国》，并担任主持人"游博士"。2003年受邀参加中国电视制作中心电视连续剧《宝莲灯》扮演太上老君。2003年受邀主演光线传媒630剧场的情景喜剧《清明酒家》扮演师爷。2004年受邀参加浙江电视台电视连续剧《孟姜女》扮演太白金星。 z,P:i$  
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社会兼职 z,P:i$  
　　2005年11月成立北京本昌影视文化有限公司任董事长、总导演制作古装电视连续剧《了凡》。 z,P:i$  
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出家 z,P:i$  
　　    畅怀法师为游本昌先生剃度 z,P:i$  
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2009年7月28日下午3点30分在黑龙江省绥芬河市大光明寺剃度出家，剃度师为香港佛教青年协会永久导师、天台精舍住持、河北龙泉寺住持畅怀法师，证明师为大光明寺住持中庸法师。7月29日上午9点，游本昌先生正式由畅怀法师受出家沙弥戒，并赐法名定畅。^[1] z,P:i$  
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主要作品 z,P:i$  
　　《“下次开船”港游记》 (1984) 饰洋铁人 z,P:i$  
　　《济公》       z,P:i$  
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(1985) z,P:i$  
　　《姑苏一怪》 (1988) 饰叶天士 z,P:i$  
　　《冒牌皇帝》 (1995) z,P:i$  
　　《济公游记》（1998） z,P:i$  
　　《清明酒家》 z,P:i$  
　　《了凡》 z,P:i$  
　　《游先生哑然一笑》 z,P:i$  
　　《宝莲灯》（2004）饰太上老君，合作演员：舒畅 焦恩俊 曹骏 z,P:i$  
　　《不能没有你》（国产电影 客串） z,P:i$  
　　《孟姜女》 (2004) 饰太白金星 z,P:i$  
　　《一只狗的大学时光》(2009) z,P:i$  
　　《刀见笑》（2010） z,P:i$  
　　《济公3》（即将拍摄） 《剑雨》（2010）饰行痴方丈 P&AaD!Qn  
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人物特写　 P&AaD!Qn  
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曾险些与《济公》擦肩而过 P&AaD!Qn  
　　上世纪80年代出演《济公》之时，游本昌已年届五十。 P&AaD!Qn  
　　1956年，游本昌以全五分成绩从上海戏剧学院毕业，分配到中央实验话剧院，开始了话剧演员生涯。“1983年中国话剧市场不景气，恰逢1982年一批外国哑剧大师来到中国，让我这个哑剧爱好者十分兴奋。自上世纪50年代起，我就喜欢在晚会上表演，于是干脆在1983年搞了一台自己的哑剧晚会，终于在个人表演上有所突破。”游本昌表示，正是这台晚会给自己带来了机会。首演选在北京第一社会福利院，当天自己一个人在两个小时内演了十几个节目，累得汗衫都能拧出水来，一晚上换了四件汗衫。1983年底晚会又搬到上海演，剧场经理一开始十分担忧，认为“有声的戏票都卖不动，就更不要提哑剧了”。谁知，票一开售，在一个半小时内就全部卖完，只好加演，原定3场的演出被增加到了11场。之后还应邀走进校园，受到了大学师生的热烈欢迎。游老回忆道：“我记得有次演到半场时，台下发出了一种很特别的笑声，后来才知道，这是台下的聋哑人发出的。他们中后来有人激动地告诉我，哑剧是我们‘自己的剧种’。”正是这几场成功的哑剧晚会，让游本昌进入了正在筹拍《济公》的上海电视台的视野。然而获得“济公”角色的过程并非一帆风顺。 P&AaD!Qn  
　　从1956年工作以后，自己感觉才能始终没有得到充分施展，到自己50岁时，就已经想到其实可以演济公，觉得这个角色比较符合自己。但是不久报纸上就出现了严顺开要演济公的消息，游本昌一下受到了打击。夫人说，看来你真的是不走运。“的确，一直以来，我都觉得自己不够走运，一个演员的成功要素是天才、勤奋加上机遇，有能力但机会却不一定找你。”正当游本昌想到要放弃时，却在大连演出期间家人突然打来电话，说有人找上门来找他演济公，“听到这个消息，我的心情却十分复杂，一方面当然高兴，但又顾及到之前找过严顺开演，所以并没有立刻答应。我有一个规矩，就是从来不跟人抢角色，从高中起就是如此，从来都是别人挑剩下的角色最后我来演。对此剧院给予了很大支持，一方面觉得我30年来应该演个像样的角色，再说是对方自己找上门来的，与严顺开要演的不是同一个制作单位，于是最终接下这个角色。” 79个“小人物”造就出“大演员” P&AaD!Qn  
　　游本昌的本职是话剧演员，1956年至1997年，一直都在中央实验话剧院也就是后来的国家话剧院工作，在演济公之前演的多数是反派和龙套角色。话剧是个集体艺术，不可能突出个人，在上世纪50－70年代，游本昌在业余时间还做过很多辅导教育、广播电视方面的工作，为工厂、学校、业余文艺单位等进行艺术辅导，1962年参与组建银河艺术团，还参与了我国第一部少年儿童电视剧的制作。游本昌回忆道，自己之前唯一演过一次主角，就是在《一仆二主》中的仆人，凭借这个角色，他在1980年获得了文化部授予的表演一等奖。 P&AaD!Qn  
　　关于济公是否难演，游本昌表示，没有一个角色是容易演的，包括龙套。没有小角色，只有小演员，任何角色都是个活生生的人，他在跑龙套时也受到了多次表扬。在话剧《大雷雨》中，游本昌曾演过一个仆人，跟在贵妇身后，从舞台的一端走到另一端，没有台词，甚至也没有姓名。“尽管如此，我还是像主角一样下工夫，最终得到了前苏联专家的表扬，因为正是这个仆人的表现，揭示出了全剧的重要意义。”游本昌正是有了这些举轻若重的表演，这才有了后来演济公的举重若轻。“在拍济公期间，我一直捧着劳伦斯·奥利佛的传记看，拍戏拍到再晚也要看，剧中的很多东西都是自己加入的，融入了自己的理解。尽管济公是个离经叛道的人物，但要制定出一定要让佛教界接受、让群众喜欢的准则，加上又是喜剧，所以力图让济公的角色变得可爱起来，加入了和孩子玩耍的场景，还运用了许多哑剧手段。好在与导演的合作非常愉快，许多个人修改意见才得以实现。为了让济公更加可爱，发挥了想象力，还借用了卓别林的表演手段，正是有了其他艺术门类的大量充实，让该剧达到了很好的效果。” P&AaD!Qn  
　　游本昌和深圳也很有渊源，上世纪80年代《济公》播出后，在深圳引起了强烈反响，深圳电视台特地将游老请到深圳演出，该剧在深圳电视台播出后，不仅深圳人爱看，香港人也来收看，“觉得为内地增光了，感到很光荣。”　       P&AaD!Qn  
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为艺术理想“下海”屡屡受挫 P&AaD!Qn  
　　早在拍第一部《济公》的时候，游本昌就有了拍济公续集的想法。但由于当时的国家政策不允许个人拍电视剧，所以一直没有拍。1994年，本昌文化艺术传播中心正式成立，他表示开公司其实是为了更好地实现自己的艺术追求。“当然实现它是一个非常痛苦的过程。我觉得自己在艺术上很理想化，目前艺术领域充满了很多非艺术的东西。”游老认为，当时的艺术环境更为单纯一些，自己接拍《济公》时片酬仅120元一集，还主动做了许多额外的事，不像现在不论多小的明星出门都带助理，“我做的很多对演员来说本来很普通的事，没想到现在却成了模范。”说到这里，游老显得很无奈。 P&AaD!Qn  

游老说自己的公司不是商业性公司，主要为了弘扬真善美。然而，这样的公司如何存活成为众多影迷关心的问题。“1995年，我拍了20集《济公游记》，挣了些钱，又投拍了52集哑剧《游先生哑然一笑》。但没想到，市场并不理想，亏大了，我‘哑然一笑’，不得不接受在浮躁的大背景面前，哑剧这种需要静心欣赏的艺术形式生不逢时的现实。”之后，游本昌又投资数百万拍摄主题为立德扬善的电视剧《了凡》，只为弘扬善德，不求经济回报。为了让更多的观众从作品中受到感染，游老甚至提出了首播电视台可以享受一元一集买片的待遇，但一些大的电视台并不买账，因此至今只在一些地方电视台播出过。对此事游老显得十分释怀：“也许是我并不懂得游戏规则，但是不要紧，这部剧过十年、二十年一样还可以播，就像《济公游记》拍了多年目前仍在发行一样。莫扎特并不知道自己会具有如此高的声望，凡高活着时也没有看到自己的画拍到上千万，因此只要是自己认为对的，就不会妥协。打死我也不会演一些乌七八糟的喜剧。” P&AaD!Qn  
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　　“人们以为我这20年淡出了这个圈子，其实哑剧和小品等我都没断过演出。”多年来，游本昌为将哑剧这一西方外来的剧种进行中国化做了很多努力，同时尝试把京剧往哑剧过渡，最近就导演了《三岔口》，是一段与京剧结合的5分钟的哑剧，即将在央视四套国际艺苑播出。哑剧的艺术语言国际通行，没有语言障碍，可以把我国传统艺术向全球推广。 P&AaD!Qn  
　　游本昌的事业得到了家人的全力支持，夫人一直在身后操持着日常事务，女儿也在公司内担任编剧。“我不是清教徒，生活仍然很有乐趣，经常一家人去看看话剧，逛逛公园。所谓善者天佑，每当公司出现困难时，总会适时地出现转机，所幸从未遭遇经济危机。” 75岁重演《济公》挑战经典 P&AaD!Qn  
　　关于新版《济公》，游老表示，对该剧充满信心，自己的艺术追求也并不会脱离市场，重拍济公正是出于市场的考虑。以前公司在进行宣传时会挂上济公的宣传画，时常会有人来询问是否是续集的剧照，包括东南亚地区的电视台。观众时隔20年对济公仍有很高的热情，就有了拍摄续集的打算。 P&AaD!Qn  
　　游本昌表示，艺无止境，艺术家的想象力也不会穷尽，将用济公的方式讲述30集的全新故事。其实在2001年时就组织过一次剧本创作，但拿到后觉得不理想，于是停掉了。去年又创作出10集的故事大纲，仍不满意，又否定了。最新完成的这个剧本已经基本满意，新版要求会更高，当年的第一批观众已经成年，不再只是运用儿童趣味就可以打动的，因此加入了更多哲理内容，仍然具备喜剧特色，力求用一切办法让观众笑。新版故事放在南宋背景，表现济公60岁的生活，济公仍然保持以往疯疯癫癫、衣衫褴褛的形象，变中有不变。要演好济公，就得心中有爱，这样才能升华为他无私的大爱，相信观众仍能接受。但是，不能以喜剧和搞笑为目的，那样就容易走错路。 P&AaD!Qn  
　　75岁重新出山，让人感动，但拍戏十分辛苦，游本昌定期游泳健身，自己发明的“游式健身法”的“招式”，即用手搓遍全身，让所有的关节都活动一遍。“人的身体就像一部机器，老不动就会生病，这其实是很简单的道理。” 是济公改变了我的艺术观 P&AaD!Qn  
　　除了在国内引起强烈反响外，1987年《济公》在新加坡播出时，也创下了当地收视率的纪录，超过100万人收看，游本昌一度被当地人冠以“游百万”之称。他也应邀到新加坡访问，当地一个老华侨找到他激动地说：“非常感谢您。”他告诉游本昌，因为下一代几乎忘记了传统文化，在看过《济公》之后，才发现祖国还有这么好的文化，对传统文化的热情一下子被唤醒了。游本昌听后十分感动，内心也受到了极大震动：“我觉得很荣耀，感到自己做的事情很有意义。从此改变了艺术观和世界观，认为艺术更多的是起到教人向善的作用，我的人生追求也从此改变。之后我不随便接角色，没有意义的喜剧从来不接。现在娱乐圈的是是非非我都不为所动，因为让观众感动才是最核心的。这些都是济公这个角色带来的转变。不 P&AaD!Qn  
　　是我去贴近济公，而是济公改变了我、渡化了我。” 剃度出家 感受寺院生活 P&AaD!Qn  
　　著名表演艺术家，济公的扮演者游本昌先生，2009年7月28日下午3点30分在黑龙江省绥芬河市大光明寺剃度出家，剃度师为香港佛教青年协会永久导师、天台精舍住持、河北龙泉寺住持畅怀法师，证明师为大光明寺住持中庸法师。7月29日上午9点，游本昌先生正式由畅怀法师受出家沙弥戒，并赐法名定畅。游本昌先生皈依于华严宗大德应慈长老，并常去圆明讲堂听圆瑛大师讲法。少时即有出家之志的他，因时世变迁，因缘未得成熟，始终得为憾事，此次应邀前往绥芬河大光明寺进行佛法讲座，因缘成熟，决定短期出家，剃度落发。 P&AaD!Qn  
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中国憨豆 P&AaD!Qn  
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英国演员罗恩·阿特金森在《憨豆先生》中扮演的那个不说话却总是碰上倒霉事的“豆子先生”，令观众捧腹。作为我国第一批哑剧创作者，游本昌心里一直憋着劲，要让观众欣赏中国版的“豆子先生”，欣赏我们自己拍摄的优秀的哑剧艺术作品。他自己投资、自己导演、自己主演的５０集电视哑剧系列片《游先生哑然一笑》，终于让他了却心愿。 P&AaD!Qn  
　　以诙谐幽默救苦救难的“济公”形象为观众熟悉的游本昌，2000年已经６７岁了。对于在舞台屏幕上消失已久的哑剧，老先生一直牵肠挂肚。既然国外的哑剧作品可以让我国的观众捧腹大笑，为什么我国自己的哑剧艺术作品却几乎绝迹？责任心促使他搜集素材，着手创作哑剧系列片。 P&AaD!Qn  
　　游先生介绍说，《游先生哑然一笑》每集约１０分钟，每一集都是一个独立的故事，像《应婚记》、《美发师》等。与《豆子先生》纯粹的搞笑逗乐不同，这部电视剧全部取材于日常生活，题材涉及环保、保护动物、创造和谐的人际关系等。剧中的“游先生”是虚构的，实际上是个“千面人”，全剧几十个小故事都由“游先生”这个人物来贯穿。 P&AaD!Qn  
社会评价 P&AaD!Qn  
　　游先生在2000年介绍说，全剧实景部分已拍摄完毕，目前正在整理资料，把前些年创作的舞台哑剧中一些经典的段子重新拍摄，将两者糅合在一起。在这些作品中，他既吸收了民族戏剧的特点，又融汇了世界哑剧艺术的精华。 P&AaD!Qn  
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人物访谈 P&AaD!Qn  
　　    徐子葳与游本昌 P&AaD!Qn  
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二十年前，电视系列剧《济公》红遍大江南北，一曲“鞋儿破、帽儿破……哪里不平哪有我”的主题歌被人们广为传唱。当然，最令人难忘的，还是手摇一把破扇、好事做遍天下的“济公”，由游本昌扮演的“济公”深入人心，时至今日仍被寻常百姓津津乐道。 P&AaD!Qn  
　　问：您在泰州生活有多少年？ P&AaD!Qn  
　　游：我1933年9月16日出生于泰州，好像是在泰州县立医院吧。我祖籍呢是南京，但我和我的两个妹妹都是生在泰州。五岁的时候，我们举家从泰州搬到江都小纪，然后1939年呢又从苏北迁到上海，在上海上了三年小学。我在泰州基本上呆了五年多吧。 P&AaD!Qn  
　　问：现在对泰州还有印象吗？ P&AaD!Qn  
　　游：我记得我们家附近有一个很大的公园，好像是在县政府的后面还是旁边吧，因为经常到那地方去照相啊，去玩啊。我姐姐是在泰州上的中学，到了我上学的年龄，全家已到了上海，十岁的时候，回到我的祖籍南京，因为我们家没有房产嘛，所以没有所谓的老家。在南京上小学四年级，这期间还在昆山上了一学期，之后回南京上中学，解放前夕在上海上过半年那是1949年，在上海迎接了解放后又回到南京，直到高中毕业。 P&AaD!Qn  
　　问：据说您学生时代就显现出了表演上的天赋？ P&AaD!Qn  
　　游：小学几年中，我一直参加演讲比赛，一、二、三年级时还当过小先生，因为我从小爱看电影，所以普通话呀比较好一些，虽说不很标准啦，但老师说我口齿清楚，抑扬顿挫，就让我领读，这小先生实际上就是让我领读课文，所以四年级参加演讲比赛，在昆山就得了全县的第一名，这是我第一次获奖。当时应该是1943年吧。也是在昆山那个地方，我听了苏州评话艺人“江南活济公”沈笑梅的评话，沈笑梅是很著名的一个评话艺人，看了他的济公之后，回到家里就学啊学啊，我从小喜欢模仿，就是有模仿能力。 P&AaD!Qn  
　　问：这么说您十岁就跟“济公”有缘了？ P&AaD!Qn  
　　游：要说跟济公有缘啊，实际上比这还要早，六岁的时候在上海，我母亲就买了一个白瓷的济公像，后来1987年在新加坡，一个侨领那儿也收藏了这个济公像，哎，跟我那个一样，他说如果是真的话，现在值一百万，哈哈哈，我说好。这是我小时候的小玩具，但是济公这个形象可以说在我六七岁的时候就种在我心里头了。他那个姿态，在后来我拍《济公》的时候，就作为了一个典型造型。 P&AaD!Qn  
　　       P&AaD!Qn  
P&AaD!Qn  
问：后来您上中学怎么读了商业职业学校？ P&AaD!Qn  
　　游：当时家境比较困难，职业学校学费便宜，我从初一开始就有助学金了，助学金是私人的，慈善的，所以从初一直到高中，我都是有人资助缴学费的。当时对文艺的爱好呢只是玩一玩，你说要真正地认真去做的话，那旧的观念还是不允许的，这属于三教九流嘛。像我二姐，在上海就挺有艺术才华的，喜欢唱歌，还参加过石挥他们组织的戏剧演出，虽然说是业余的，可是家里面不让搞。但是她艺术方面的才华呢，影响了我，我小时候演讲比赛包括表演方面的，就是她辅导的。后来刚解放啊，我就在学校组织学生剧团，组织救灾义演，当时长江水患，有不少灾民嘛，我们就演陈白尘的《升官图》，我只是个高二学生，就很大胆地改编大家的作品，把《升官图》变成了三幕戏。1950年，我继续组织学生剧团，文联就组织南京文工团的人，到各个学校去辅导，给我们排了话剧《胜利之歌》，就是沈蔚德、陈瘦竹夫妻两个人写的《胜利之歌》，是一个小学如何在困难的情况之下生产自救办教育的故事，我演了男一号，一个先进的老教师，然后我因此得了南京市学生戏剧比赛一等奖。当时我才十六岁，那个儿很矮嘛，发奖的时候那个锦旗都跟我肩膀同高了。在这种情况下，南京文工团希望我能够参加他们团，但是我才高二嘛，就觉得还是高中毕业吧，先高中毕业再说，实际上这让人家文工团等了我一年。 P&AaD!Qn  
　　问：从此您就步入了演艺艺术的殿堂？ P&AaD!Qn  
　　游：是啊，1951年高中毕业了，我们学生剧团的一些人考了上海剧专，我呢就进了文工团，我到现在也认为南京文工团是我的母团，它的前身，就是地下党领导的救亡演剧队的第七队。１９52年，因为文工团整编，我随团调到上海，成立华东话剧团，后来又并到上海人民艺术剧院。那么我呢，就和另外一个同志被保送到上海戏剧学院，1952年我们入学，比正常的同学晚了一年，但是呢我是调干，我工作年限从1951年算起，有工资，有人民助学金，学费呀、伙食费呀，全包，这待遇就比较好啦。事情有时候就是这样的，前面像是走了一个弯路，之后回头一看，你看直到现在，它都是有关系的。上海戏剧学院当时叫做中央戏剧学院华东分院，我进了表演系本科。到学校我学习当然是非常努力，非常认真，而且就觉得找到了自己的一个点了，就好像如鱼得水了，非常轻松地就拿优秀优秀啊。

　问：这与您的表演天赋有关。 P&AaD!Qn  
P&AaD!Qn  
　　游：这个不是天赋，是培养。在学校系统学习的最后一年，苏联专家给我们排了一个戏，是影响我一辈子的，那就是我们常讲的斯坦尼斯拉夫斯基体系，由苏联专家直接给我们排戏，教了这个表演体系。说老实话，在戏剧学院三年半我都没有掌握这个表演方法，苏联专家来了之后，一两次课，就开了窍了，开悟了，一下子明白，噢，演戏到底是怎么回事儿了。所以后来我在表演上能够演，在表演教学上能够教，就都是因为在戏剧学院打下了一个非常正规的基础。 P&AaD!Qn  
　　问：毕业后就到了中央实验话剧院？ P&AaD!Qn  
　　游：一开始说是分配到贵州的，但是呢，还没有正式宣布这个结果的时候，1956年，中央实验话剧院成立了，也就是孙维世领导的，陈毅陈老总批的，周总理支持的，朱老总题写院牌的中央实验话剧院。实验话剧院成立的这年，中央戏剧学院没有毕业生，它的第一届毕业生是57年，这样呢实验话剧院就到上海来，看我们的毕业公演，选演员。我是全五分毕业的啊，所以当时我那个角色，可以说是非常有光彩的喽。后来经国务院批准，给了话剧院两个名额，我跟同班同学杨宗镜，就这样在1956年分配到了中央实验话剧院，我们也成了话剧院建院的第一批青年演员。当时中央实验话剧院的演员，像田华、张平、田成仁、李丁、耿震、于蓝、姚向黎他们一批，都是延安鲁艺时代的，都很著名的。现在像郑振瑶，包括章子怡啦，那腕儿是更多了。但是我们都退了，从1956年进院一直到1997年退休，我都是在中央实验话剧院，就是现在的中国国家话剧院。 P&AaD!Qn  
　　    P&AaD!Qn  
李承铉与游本昌 P&AaD!Qn  
P&AaD!Qn  
问：退休后您好像一直没有停止过演艺生活？ P&AaD!Qn  
　　游：我在话剧院这四十年，一直没有脱离舞台，所以基本功啊还是比较扎实的，在戏剧学院学的那一套，一直保持到现在，基本功我也没有停止过练。我是个演员，我必须保持我的形体的可驾驶性，就像每天梳洗一样，所以一直到现在我还能干，而且底下还要干，像眼下搞的一部电视剧《了凡》，是我国的第一部立德扬善剧，为什么要搞？就是弘扬真善美。当然这来自于1986年一部《济公》给我的启发。 P&AaD!Qn  
　　问：说到《济公》，当时是怎样的机会让您出演了“济公”？ P&AaD!Qn  
　　游：当时我是想演济公的，我觉得济公是我的角色，但是后来呢，报纸上登了别的演员，实际上这也就是我跟严顺开的关系啦，严顺开是我的学生，他是我直接教的，我们私人关系一直是很好的。那么在“济公”这个角色上呢，我们有点撞车了。其实这不是第一次撞车，第一次是《阿Q正传》，他演了阿Q，这是对的，这就是他的机遇，因为黄佐临了解他，所以黄佐临推荐了他。谢添有一次看见我，说，哎，你可以演阿Q啊，他建议我给《阿Q正传》的导演岑范写封信，但我从来不干这种事情，我说我在实验话剧院几十年，都是凭本事，都是导演选择我们，是吧？但是啊矛盾来矛盾去，想啊，我1956年毕业，将近三十年了……这机会还是得把握一下好吧，然后我真是生平第一次给导演写了信，但是岑范不了解我，而且晚了。现在看来的话也是塞翁失马，是不是啊？所以事情就是这样，命运就是这样。 P&AaD!Qn  
　　问：如果说当时演了阿Q的话，那后面…… P&AaD!Qn  
　　游：也不一定了，因缘是非常合理的，角色是谁的就是谁的。《济公》也是个机缘，导演找到我的时候呢，报纸上已经发表了，说严顺开要搞济公，当时我是想放弃的。结果1984年年底，我在大连演出的时候，家里来电话，说上海要找我演济公，哎，我说怎么回事啊？不是已经有人了吗？根据我的做人的原则，就是不能贸然答应。后来导演跟一个副导演来跟我见面，他们看了我的哑剧，觉得我比较合适，我就给他们说我对济公是有想法的，济公到底是怎么样的，我就给他们演了一下，实际上不是我演，是我模仿沈笑梅的说书的那个，他们就认定我是“济公”了。之后呢，就是我们单位领导跟我说，说小游，你就接受吧，你也工作了三十年了，应该有一个大部头了，另外的话呢，又不是你去争的抢的这个角色，是人家找的你呀，你是被选择的嘛。这样子就演了济公。刚开拍的时候，正是严顺开的“阿Q”获奖的时候，喜剧电影金拐杖奖。 P&AaD!Qn  
　　问：你当时演济公的时候，是一种什么样的状态？ P&AaD!Qn  
　　游：这个角色不是一下子找到的，当时这个状态啊，应该说是渐入佳境。尽管一开始他们就给我化妆造型啊，也拍了不少剧照，现在看这些剧照也还是挺有意思的，但是基本上都是沈笑梅的那个影子啊，因为他在我脑子里形成一个定势，那么我又看了《济公全传》，在小说里头找根据，当时呢我就有了一个基本的要求，我跟导演谈了。因为是济公活佛嘛，是个和尚嘛，这个佛教的形象，就要让佛教界通过他；要老百姓喜欢，要老百姓通过。济公他是深受人民喜爱的一个活佛，这个活佛不是一个庙里作为烧香、嗑头，接受香火的一个佛教形象，他这个活佛是群众封的，群众为什么封呢？因为所有的佛，谁也没见过，都是泥塑的、木雕的，那么这一个呢是活生生的，这就是人民性嘛。所以我觉得应该抓住这个精华，脏啊，破啊，你穷我比你更穷啊，你看我这身上全部是破的，帽儿破，鞋儿破，全是破的，但是呢，我惩恶扬善，扶危济困，所以他深受人民喜爱，所以我就在戏里强调了他的爱心，我把爱渗透在了这个形象里头啊，我觉得这是一颗深深的爱的种子，因此这个形象就可爱了。有人说济公脏，但是他心灵不脏啊，他搓身上的泥儿，是给那坏人吃啊，这个无可厚非的，所以老百姓才那么高兴。 P&AaD!Qn  
　　问：《济公》的播出让全国人民都知道了您，1987年春节联欢晚会上，您又演了一个小品《孙二娘开店》？ P&AaD!Qn  
　　游：对，《孙二娘开店》，那确实是我认真努力对待的作品，是经典之作了。当时我每天都在那儿干，其实这个角色是别人推掉的，本身那角色也确实没有戏，但是我用我话剧的基本功丰富了这个角色，这跟我演济公一样，我抓住了人物，塑造了人物，这个人物是有血有肉的，这个人物他就站住了。同时呢我也是比较喜欢戏曲的，我也学着尽量把他当作一个人物来塑造，这是我济公之后的又一个形象，我必须要扭转我的形象。 P&AaD!Qn  
　　问：1991年，您随中央代表团去西藏慰问演出，在海拔4500米的高原上，您对两名藏族小学生的举动感慨不已，具体是怎么回事？ P&AaD!Qn  
　　游：那是1991年5月中旬在纳区演出的时候，那确实可以说是用生命在演出，用生命在演唱，氧不够啊，那个地方演出就如同你爬了十层楼之后让你马上唱歌，是一个什么样的味道，你尽可以体会到，但是呢我们确实是在很认真地演。演出完了之后，我还没脱衣服呢，他们说后台有两个藏族小朋友等着你签名呢，等了好半天了，结果他们给我献了一个小哈达。当时在纳区，藏语版的《济公》刚放完，那两个小朋友说，就六集吗？我们还想看。在我接受了这个哈达，听了两个藏族小朋友的希望之后，我决定一定要拍续集。藏族小同胞代表了全国各族的观众嘛，因为我当时演出时，在朝鲜族地区也受欢迎，蒙古族地区也受欢迎，新疆地区也受欢迎，可以说不分地区、不分民族、不分职业吧。再说，《济公》在新加坡也受欢迎，东南亚都受欢迎，几乎就是打破国界啊，我觉得这个事情应该干。《济公游记》从1991年一直做到1996年，然后发行又两年，1998年开始在全国187个电视台播出，当时正是《天龙八部》什么神怪、剑侠呀热播，但是呢我们还是争得了一席之地。 P&AaD!Qn  
　　问：二十年后《济公》又在全国热播，十年后《济公游记》照样不衰，这是什么原因？ P&AaD!Qn  
　　游：说明弘扬真善美的东西，它能够经得起时间的检验。比如我现在这部《了凡》，我为什么要拍《了凡》呢？当前我们正进入构建和谐社会与建设小康生活的关键时期嘛，而小康生活不仅体现在生活方面，还应该在精神文明与思想道德素质方面有更高的要求，环顾眼前的社会现实，虽然人们的生活水平有了很大的提高，但诸多方面仍有不足，作为一位有良知的文艺工作者，能够接到慈善机构交予制作的这样一部演绎传统文化道德，弘扬真善美的作品，自是令人决然而起，全力以赴，因为这跟我的宗旨是相符的，弘扬真善美，尤其是青少年的教育。 P&AaD!Qn  
　　问：您是中央实验话剧院的元老级人物，又是观众公认的喜剧派表演艺术家，您也说过，自己喜欢喜剧并对喜剧非常感兴趣，但同时您又表示并不擅长喜剧。为什么这么说？ P&AaD!Qn  
　　游：老子说自知者明啊，知人者智啊。我有自知之明，这喜剧演员不长一帅就长一怪，我是既不帅又不怪。我喜欢喜剧，但是我不是喜剧演员，我也不是那种天生的喜剧演员，我所产生的喜剧的效果都是经过我的艺术创作，经过我的艺术劳动而产生的。你说哪个喜剧演员演列宁？演孔乙己？我是个性格演员，甚至我还很喜欢悲剧。 P&AaD!Qn  
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养生之道 P&AaD!Qn  
概述 P&AaD!Qn  
　　   《孟姜女》中饰演的太白金星 P&AaD!Qn  
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说起著名表演艺术家游本昌老师，相信大家都不会陌生，当年他主演的电视剧《济公》曾风靡大江南北。如今二十多年过去了，年过七旬的游本昌依然精力充沛，还继续在台前幕后忙碌着，他有什么养生秘诀呢？ P&AaD!Qn  
　　谈起养生之道，游本昌认为就是一个字——动。因此天天运动是游本昌生活中不可缺少的一个内容，“游氏健身术”也就在他长期的运动和不断的摸索中诞生了。 “游氏健身术”动作要领 P&AaD!Qn  
　　1.搓手双手交替做手背按摩，持续30—40下，揉搓到双手发热为止。 P&AaD!Qn  
　　专家解读：中医认为，血见热则行，血见寒则凝。搓手虽然简单，但可以起到促进手部血液循环，改善局部微循环，防止色素沉着，保持双手强劲有力的作用。 P&AaD!Qn  
　　2.按摩鼻子经常按摩鼻子处的迎香穴，有利于防治慢性鼻炎。 P&AaD!Qn  
　　专家解读：鼻子是气体出入的通道，与肺直接相连，中医认为，肺开窍于鼻。经常按摩位于鼻唇沟内，横平鼻翼外缘中的迎香穴，不仅能增强人体的抗病能力，还能够预防急慢性鼻炎和感冒。 P&AaD!Qn  
　　3.按摩面部从脸部开始按摩，双手微微用力，逐渐按摩到稍稍发热为宜，再用手指轻按眼睛周围的穴位，直至微有酸、麻的感觉，每次按摩1分钟左右。 游本昌活动照片(11张) P&AaD!Qn  
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　　专家解读：人的面部分布着许多重要器官的穴位，中医认为，头为诸阳之会，面为五脏之华。经常用双手按摩面部可以起到舒筋活络、畅通气血的作用。 P&AaD!Qn  
　　4.健身操除了按摩，游本昌老师还有一套自创的健身操，犹如太极拳和八段锦。其实最主要的就是两个动作，双手向上推和向下压，其重点在于动作放松，尽量舒展，活动关节和筋骨。 专家解读 P&AaD!Qn  
　　人的身体由206块骨头所组成，骨头之间由筋连接着，人有骨才立，有筋才能行动。人要是上了年纪，筋骨就会慢慢硬化，而游本昌老师就是在这一“推”一“压”之间，促进了关节周围的血液循环，起到了强筋健骨的作用。 P&AaD!Qn  
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其他信息 P&AaD!Qn  
　　游本昌老师告诉我们，不论是在工作的地方，还是在家里，只要有条件，他就会活动活动。他说，自己的健康之道并没有多么复杂和深奥，只有持之以恒地坚持一个字——动。

游氏活神仙，我好象记得游本昌演完了全集，后速不是他演的。

这里讲的他生于泰州，我祖籍呢是南京。记得去年讲的祖藉是四川，“培本思忠义”，他是本字辈的？

济公活佛我小时候看了好几次了

好

他还在电视上说过是福建的，没有父母，是和祖母长大的；就是没有说过是湖南的； P&AaD!Qn  
85年在电视上看到他的时候，我们家的人都说是他，不是像他、就是他——我们游家大屋-游氏七进大夫第出走的游正德；他母亲很凶悍的，他小时候算了八字和他母亲的相克，两个人中总要死一个，所以，他母亲每天打他、赶他；在他十几岁的时候，终于出走了；后来我们家这边的他的亲兄弟去信也没有回信。希望游本昌在他的有生之年能说出他真正的身世。

他承认姓游吗