回帖：4.字如其人话“游书” 　　

《马来西亚日报》曾介绍游作忠书法：“取诸家之长为己用，结体能于拙中见巧，运笔常在跌宕外显飘逸，潇洒脱俗，自成一格。”其实，阿忠在学书法时，也走了许多弯路，洒下几多辛勤汗水。　　

虽然从小受到亲友书画、钢笔字的启蒙熏陶，但处于那个史无前例视文如仇的时代，阿忠的字虽写得有点入门，可只适合快刷大标语的需要。后来从“四旧”的书籍里，他偶然发现了一本颜真卿字帖，从此才踏上一条传统艺术文化征程。 　　　

在阿忠书斋“咏梅阁”书房内，悬挂一幅沈觐寿（被启功称为天下无匹的褚体）的书法手迹对联： 　　

宝剑锋从磨砺出，　　

梅花香自苦寒来。
 
 
把此励志名言奉为圭臬、并赠与后学的书法家，多半有自己的切身感受。阿忠体会到沈老的苦心与期望，他以此为座右铭。　　
1982年春节，闽清县举办迎春书法展览，阿忠第一次参展，其作品是书写一位唐代诗人的诗。他自以为有钢笔隶书的功底，且有学过郑板桥的怪体变异为书法之功力，会轻易地获得成功，殊不知郑板桥的书法也是脱胎于前人笔法，应有临摹历代书法家的基础打底才能运用自如。因此，阿忠的字并未获取一致好评。 　　　

他没有失落，不肯服输的他翻看一些书法研究的论著，终于大彻大悟，学书必须从基础学起。从唐楷入手，他从学颜真卿“勤礼碑”开始，学习一段后，又觉得自己运笔尚感笨拙。　　　　　

1983年下半年，他又开始临摹褚遂良的《阴符经》的轻快飘逸字体。在工作之余，拼命练字，写过的纸张不计其数。两年之后，他又转学扬州八怪之一的金冬心的隶书和汉礼器碑，还临习晚清名盛一时的杨貌翁的隶书。 　　

量变引起质变，经过刻苦的磨练，阿忠终于学有所成，日进有功，他的的书法艺术水平提高很快，但对艺术的追求永无止境，他仍感自己还是不行，永不知足。尤其是参加竞选文化局长改任文联常务副主席之后，发现文艺界书法家云集，自己更应青出于蓝，一步一个脚印。 　　

闽清文联成立后，县书法协会每年都聘请国内有影响的著名书法家前来授课，陈奋武、石开、吴乃光、朱以撒、蒋平畴、赵玉林、林健、黄学文、余险峰等名家均来过闽清讲课。每年桃花盛开，省美术家协会常光临梅溪赏花游学。著名书画家常与阿忠聊天，从中点拨阿忠的书法艺术。
 

 
 
 
 
与兄弟文联的书法界交流、互访，也使阿忠找出自己的差距，他学人之长，自感增益不少。他一方面沉浸在博大精深的传统艺术王国里涵泳万象，兼收并蓄；一方面又在继承与嬗变中不断更新自我，丰富自我。顺昌文联来的一位副主席向阿忠建议：必须把书法作品推到报刊上去，接受社会的公认与考验，这才是促进书艺进步的一种捷径。
 
 
 
 
 
受到同仁的鼓舞与点拨，阿忠于1989年9月在《福建日报》刊发专栏题字，以后几乎每周一次就在省级以上的各种报刊发表题字和书作。此后更是一发不可收拾，这期间，陆陆续续有杂志社、报社那种特别的信封将报样或样刊寄给他，熟人也从各种报纸上看到了他的书法作品，很快就引起了人们的关注，他像“文物”一样被人被人挖掘出来，一下子成了“大名人”。在最初的一段时间内，他从报刊上剪下“帖报”作品共八大本。在全国青年书家中，他的字见诸报刊的数量无人可及。　　

这里，把