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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2007-07-06

游定远 （1878 -1966）号介园，碧藏楼主人，清光绪二十六年（1900年）秀才，伯绚公后裔。历任小学教员、校长、涵江海关创关长、莆仙财政副坐办、江西谢埠统税局长等职，1949年受聘福建省文史馆研究员、政协莆田县一至四届委员。

定远公是莆田近代知名的金石书画收藏家、篆刻家、鉴赏家，著有《碧藏楼印存》，收入明、清及近代莆籍名家郭尚先、郭慎行、陈远、游观澜、张琴等篆刻计16家百余方。张琴（1876-1952，号桐云轩主人，莆田县荔城人，晚清进士，翰林院编修）、商衍鎏、于右任(1878-1964，原名伯循，号骚心，又号髯翁，晚年太平老人，陕西省三原人，近代民主革命的先驱者、著名的爱国诗人和清末以来杰出的书法家)等一代名流曾亲自为定远公代订润格，称“先润后刻，一星期内取件，石章每字二元，牙章合倍，品玉另议，劣石不刻。” 张琴撰文道：“余友游君介园，性喜篆刻，收莆田诸家印篆百余方，汇为二册，名《碧藏楼印藏》，朝夕研究，尽得其奥，并承刀法于郭氏，经三十年之习练，始以问世，莆阳派印刻属于介园可也！”“介园善文墨，精赏鉴，图书文几，无不风雅宜人，篆刻特其余事耳。兹挟其艺而游湖海，同人嘱代订润格，固略叙渊源，蕲与海内鉴古家共证之。” 8' WLm

1932年定远公编辑有《抗日印史》和《莆田印人传》等书，搜罗名人遗刻数百方，篆刻以魏植为宗，法度森严，刀法工整，神似楚山，边款则与魏异趣，单刀直入，转折自如，虽作长铭，亦均称挺拔，于平正中颇见功力。定远公1935年馈赠仙游画家李霞一方篆刻曰“我非亡国奴”，并附言道：“呜呼！我炎黄子孙，立国数千年，文物典章，灿然具在，无可亡之道。今则风雨飘摇，日蹙百里，谁任其咎？！” 于右任的一双女儿绵绵和无名，1948年寄读莆田中山中学时曾致函郑仲武校长，在答谢莆各界田名人时特地嘱托郑仲武代向张琴、游定远一并道念。从张琴、于右任等为定远公代订润格到于公亲笔致函道念二事，可见定远公当年艺苑之盛名。（湄江房）

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只看该作者沙发发表于: 2020-03-20

游定远家藏唐光化琴之史事
【发布日期：2016-10-23】
□吴国柱
游定远（1878—1966），字介园，晚年自号碧藏楼主人。莆田城内衙后（今荔城区镇海街道长寿社区）人。光绪二十六年（1900）秀才，翌年补一等廪膳生，后历任城东（后称仓后小学）、普通（今长寿小学的前身）、砺青（今莆田四中的前身）等校的教员、校长，也任过涵江海关的副关长、莆仙财政督办和国民政府财政部江西谢埠统税局局长等职。新中国成立后，担任政协莆田县第一至四届委员会委员，1956年受聘任福建省文史研究馆馆员。其著有《碧藏楼印存》、《抗日印史》、《壶社诗草》、《碧藏楼茶话》，是一位莆阳知名的篆刻家、收藏家、诗人。
收藏家游定远家藏古董甚多，其中珍藏有一唐光化琴。1933年9月，壶社诗人在碧藏楼举行社集，观定远家藏唐光化琴并赋诗后刊印行世。其唐光化琴及其他古董在“文革”初期被四度查抄，上世纪七十年代后期，街道办仅退还部分古董（残品），大部份古董被毁、盗。其中唐光化琴被定远家一近亲冒领走，而后于上世纪1990年左右被转卖台湾后有展出。现将与唐光化琴关联史事记录之，以资纪念。
一、碧藏楼观定远家藏唐光化琴社集活动
壶社（民国时期名诗社）创立于民国九年（1920）农历五月初四日，倡议创立者为前清举人林翰（西园）和进士关陈謩（佛心）。最早入社的计有10人，其中有游定远（介园）。壶社经过兴盛期（1920—1922）、衰弱期（1923—1932），到了1933年，莆人陈元璋回莆任税务局长（雅好吟咏），其于1933年农历二月十一日，倡议重振壶社，发起壶社重集，时年举行了12次雅集唱和。1933年9月举行了第8次社集，为介园《家藏唐光化琴》，唱和者为宋增矩（湖民）、郑渠（少白）、张琴（治如）、陈元璋（翼才）、林弼（蒲民）、郑玉森（栋臣）、陈玉麒（韵瑲）、林树远（远堂）、陈道中（明如）、萧濬颐（敦甫）。每人赋诗一首，并编为《壶社诗抄》（壶社第八集）刊印行世。现集录如下：
游介园《家藏唐光化琴》诗：
蓄琴不解音，古有陶靖节（注：指陶渊明）。我生爱丝桐，效颦真太拙。蛇蚹与梅花，断纹粗能别。有唐光化琴，鲲弦久未设。松风自合文，篆法如生铁。小喦隐姓名，风泉音哽咽。（原注：琴背有“松风自合”篆，刻“风泉”、“小岩”印两颗。）满月龙凤池，雅制当有说。龙腰半月形，创自鲁先哲。世无鉴古家，良材多磨折。挂壁三十年，抚弄自怡悦。高山流水间，知音或未绝。
宋湖民《碧藏楼观唐光化琴》诗：
吾闻雷氏琴，取材于蜀桐。驰名光化间，一代推良工。
此物颇瑰异，遗制将毋同。何当临轩奏，一洗凡响空！
惜哉弦未安，吾耳为不聪。悠扬作遐想，忽有神感通。
微闻徽轸间，冷冷生松风。坐觉移我情，似游太始中。
静观得深趣，妙理畴能穷。赏识弦外音，所愿师陶公。
郑少白唱和诗：
昔闻彭泽令，爱设无弦琴。独得琴外趣，寄此冲淡心。
游君有古琴，其价重兼金。云是唐代物，流传直到今。
有柱而无弦，块然古意深。问君胡不弹，应为无知音。
此意君不言，且向琴外寻。
张治如《碧藏楼观介园所藏唐光化琴》诗：
婴硬贡梓柏皇斫，古代作者时纷更。
成阳遗制长六尺[注：唐琴一般长约三尺六寸五，约120－125公分左右。《全后汉文》、《西京杂记》卷三：府，“高祖出入成阳宫，周行库hellip;hellip;有琴长六尺，安十三弦，二十六徽，皆用七宝饰之，铭曰：lsquo;瑶踽之乐rsquo;。”此汉琴特别。]，七宝为饰璠玙铭。
中郎焦尾杳莫考（注：蔡邕，东汉时期著名文学家、书法家、音乐家。因官至左中郎将，后人称他为“蔡中郎”。其亲制一张“焦尾”七弦琴，为中国四大名琴之一），蜀郡雷氏传冰清。（原注：唐雷威善造琴，其一名冰清）
大历百年至光化[注：唐大历元年（766）一光化元年（898），计百多年]，匠氏一一遵规程。
神物至今尚照世[原注：余在北京杨宗谡（注：印错“谡”字，名为杨宗稷，民国著名琴家）处见所蓄雷琴]，尘土那得埋精英。
蛇蚹鳞皴略可辨，髹漆光泽断纹横。
凤池隐约露款识，光化纪元初造成。
凤肩削体势奇崛，螺壳入理光晶莹。
松风自含太古意，涧泉欲去无尽情。
小喦二字摹印篆，载籍不记真姓名。
多年挂壁恣抚弄，宝此指下无弦声。
碧藏楼上会嘉客，汉洗泗磬齐论评。
有唐光化己未造（注：琴腹款志：光化元年（898），而光化己未是（899），此应是诗人一时记错而作，误差一年。），王网解纽祚将倾。
是时王氏（注：指王审知，史称闽王）据闽地，盛开宾馆延公卿。
中州文物争来集，道远常御担登轻。
韩（偓）罗（隐）吴（融）赵（观文）皆雅士，时有吟咏鏖墨兵。
此物得非从数子，不尔何以罗轩楹。
所嗟知音世罕觏，俗眼赏鉴谁能精。
我生嗜痂亦有癖，略识琴理惭神明。
高山流水有遗调（原注：余蓄一琴，名：高山流水），阔解漏越和铿鍧。
何当雪夜敲冰柱，一洗聒耳琶与筝。
陈翼才唱和诗：
此琴制自光化唐，何时流落来吾乡。游侯（注：指游介园）得之珍拱璧，虽有琴弦不敢张。闻音不若想音好，太羹玄酒味则长。悬之壁间生古韵，汉鼎泗磬同有光。古帝王物罗一室，碧藏楼上如明堂。客来恍与敦盘会，请歌鹿鸣诗一章。
林蒲民唱和诗：
高楼宴集娱嘉宾，图书磬鼎纵横陈。壁间一琴年最古，传自光化希世珍。峄阳孤桐质坚致（注：峄阳孤桐出自《书经·禹贡》，意为“峄山南面的特产桐木”，峄阳孤桐是以制作琴瑟而闻名，曾经作为贡品进贡大禹），文彩闪烁媲星辰。有唐天下称盛治，人萎物废知几春。孑然此琴犹无恙，金徽玉轸完如新。向来朽蛀何能免，此中呵护疑有神。今乐猖狂古乐废，爱憎随俗堪悲辛。愿张此琴谱雅乐，一奏如闻南风薰。
郑栋臣唱和诗：
碧藏楼上最精致，主人出琴来相示。道是有唐光化物，惜我未曾读唐志。张侯（注：指张琴）传观溯源流，学琴亦曾窥其閟。尔来目送未手挥，顿觉更张良不易。复有好古温参戎，手提琴谱便考异。翻来旧调寻知音，却惜改弦器未备。吁嗟时世多迁移，成亏不复参古意。不学古琴学今琴，洋洋变夷等儿戏。可以阜财财偏穷，可以解愠愠转至。可怜金徽不再闻，纵有玉轸亦可置。南风绿绮（注：绿绮是西汉辞赋家司马相如弹奏的一张琴，是中国四大名琴之一。后来成了古琴的别称）今谁传，我不识琴琴所弃。座中难得伯牙师，弹出高山流水志。
陈韵瑲唱和诗：
游君饶有嗜古癖，罗列图书兼金石。年来修筑碧藏楼，拂拭曾无闲昕夕。今夜壶社诸诗人，特假斯楼开筵席。酒阑纵观四壁间，忽露古琴长数尺。为问琴从何处来，流传渊源难考核。细观是唐光化时，琴背分明镌字迹。遥遥相隔千余年，不识何人遗手泽。古调于今久不弹，未闻其声空惋惜。座中恰有曾学琴，想理琴弦待闲隙。余谓在晋陶渊明，无弦之琴挂故宅。平生素不解声音，有酒抚琴心畅适。此琴虽云寂无声，静观亦足清胸膈。琴兮琴兮遇解人，朝夕抚摩如拱璧。苟使赏鉴无其人，早已朽蛀遭弃掷。如今世界苦战争，耳闻目见惊动魂。愿教人人乐鼓琴，到处弦歌销剑戟。
林远堂唱和诗：
碧藏楼上宜高吟，中有诗人自惬心。壁间悬一光化琴，无弦之弦情更深。古来至乐元无音，昭文不鼓陶则沈。即此有味堪追寻，何必指下奏愔忄咅，徒令高士笑耳淫。
陈明如唱和诗：
密树环楼锁绿阴，壁间闲挂两唐琴（注：此诗句中“两唐琴”为笔误，据定远孙介绍，定远家藏两古琴，实为一张唐光化琴，另一张为明代国师陈经邦收藏过的古琴，此张古琴也于“文革”初期被查抄，后下落不明）。无弦藉领渊明旨，有韵如闻梁父吟。阅世千年难论价，怀材此日遇知音。伤时未减高人志，一抱犹存治国心。
萧敦甫唱和诗：
碧藏楼上好珍藏，挂壁琴浮古色光。指点宫商推大雅，摩挲叹识认衰唐。徵歌少主嗟巢幕，执板枢臣忍侑觞。独有骚人饶韵事，定瓷泗磬助清狂。

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莆田文化网2016-4-10
作者：肖亚生
衙后街  在旧莆田县衙之后，故名。东起长寿社，横过旧县衙后，西至驿前街（今“胜利路”）为界。东西走向。“衙后街”之名，始见于明弘治《兴化府志》和清乾隆《莆田县志》。民国时期称“壶兰路”，明万历十六年（1588），知县孙继有在县巷北端改“莆阳文献”坊为“壶兰雄邑”坊，得名。新中国成立后，更名“翻身路”，寓人民翻身当家作主之意。“文革”时期复改曰“立新路”，寓破旧立新意，其时，长寿街亦更名立新街。1980年以后复以“衙后街”称呼。
游介园居所。游氏，自清代徙居于此。游定远，号介园，晚年自号碧藏楼主人。光绪二十七年（1901）禀生。为莆田著名金石、书画鉴赏家、收藏家。不仅能诗善刻印，还能精制印泥。尝在上海精制出售，时清朝遗老遗少和民国新贵名流多喜向其购用。1932年“一·二八”淞沪抗战爆发，自编一部《抗日印史》，以抗日殉难烈士为主，并上溯至唐之刘仁轨，明之戚继光、俞大猷，清之章高元、丁汝昌、邓世昌等311人，不限生前职位高低，就是“血印和尚”或“上海更夫”，每人治一章，印边铭其忠勇壮烈事迹。《抗日印史》为手钤本，共三册。有省内外名流萨镇冰、商衍鎏、马公愚、王毓祥等人的题词题诗和张琴的序言。定远亦将收藏明、清以来莆乡名家篆印一百馀方，如明吴晋、魏植、宋珏、黄昇、黄巩；清宋栩、郑巩、黄学、郭尚先、郭慎行、陈远、游观澜、张琴等篆刻印章，辑编为《莆阳派印存》。因居第建有藏书楼，匾曰：“碧藏楼”，为国民党元老于右任所书，故《莆阳派印存》又称《碧藏楼印存》。其时，有于右任与程淯、商衍鎏、张琴等四人合订润格，张琴撰序言。兹录如下：
　　……
　　介园善文墨，精赏鉴，图书文几，无不风雅宜人，篆刻特其余事耳。兹挟其艺以游湖海，同人嘱代订润格，因略叙渊源，蕲与海内鉴古家共证之。
　　桐云轩主人张  琴识
　　润格列左：先润后刻，一星期内取件。
　　石章每字二元  牙章合倍  晶玉另议  劣石不刻
　　商衍鎏
　　于右任
　　程  淯
　　张  琴
　　游定远还收藏历代名家画卷、书帖、古砚等，不胜枚举。可惜“文革”十年浩劫中，荡然无存。解放后，游任过福建省文史馆馆员，莆田县政协一至四届委员。
另据莆田文史学者黄祖绪《清代翰林院编修张琴》一文披露：
民国三十二年（1943）癸未，张琴《题扁舟水国图》：“疏烟漠漠似笼纱，一棹扁舟问水涯。杜宇几回惊断梦，棠梨无处不开花。愁深自是诗为政，米贵遑思酒可赊。好把青山寄图画，品题先到野人家。”当时由张琴发起约郑栋臣、游介园（游定远）、宋启人、宋湖民、郑少白、林剑华、陈擎鼎、林远堂、林蒲民、林申甫、陈禅心、林祖韩作第三次壶社社集。
1944年12月，浙江浦江人石有纪( 剑痕) 来任莆田县长，其秘书陈元璋( 翼才) 是莆田兴郡中学张氏门生，也是壶社社员，言于石县长，遂用临时参议院建议。开修志局于张琴创办的私立莆阳图书馆内，聘张琴为总编辑，陈元璋为副编辑，宋启人、游介园、宋湖民、林侪鹤、朱铁苍、郑庶凡等为编辑，县府各科室负责人任委员。张琴综合关陈谟等人撰写的志稿和县府各科室提供的档案资料，数月间收集充实各个门类，终于在1945年夏完成了县志全稿34卷，使道光之后的地方历史得到衔接。
莆田诗人林远堂在<<自述>>中写道：”当予少年时代，莆中前辈如张治如、关勋夫、林西园、萧敦甫、陈朗如、游介园、林东川、陈右铭、林锐之、宋启人等结一壶社，唱酬无虚日。予时初出茅庐，不敢唐突前辈，与频陀二人祗以社外人资格投稿。不料诸前辈竟垂青眼，欢迎我等入社。惜予五十之年，泰半凋零，存者寥寥无几。张治如、萧敦甫、游介园、宋启人尚有和诗，余皆作古矣。原诗<<五十述怀>>：‘未能寡过枉知非，四九流光去若飞。俯仰此身惭莫补，逢迎无术咎谁归。头颅如许伤时逝，性格生成与俗违。一事年来差自慰，作诗虽瘦稿还肥。’五十以后，收集拙作，逾三千首。”

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